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色彩饱和度 作为色彩的第三个方面，色彩的饱和度会受到灰色的影响。某一颜色中的灰色成分越多，这种颜色就越灰暗、越压抑。它失去了“鲜亮度”——这是高饱和度的代名词。通常来说，在图像中阴影部分的颜色是不饱和的，与阳光下更明亮、更占优势的色彩相比，其效果往往更含蓄。 当然，改变色彩饱和度的同时还可以改变色彩的亮度，阴影就是一个很好的例子。较暗的、不饱和的色彩比明亮的、不饱和的色彩显得更阴沉。后者传达了一种柔和、宁静、遥远和递减的感觉，人们可以从绘画中的“色彩透视”中感受到这一点。在自然界中，远处的颜色会显得更蓝、更暗，这一现象可以用于绘画中，从而使远处的色调混合更多的蓝色和灰色，以提高图像的空间感。 黑色和白色及其之间的所有灰色都属于“无彩颜色”，我们可以为有彩颜色添加一种无彩颜色以使其饱和度和亮度同时发生改变。人们也喜欢把不够饱和的颜色看做没有色彩的颜色，因为它们在图像中和那些绚烂的饱和色相比显得非常低调。

什么是主体：是一幅画面的主要表现对象,起到主导作用，是吸引摄影师进行艺术创作的主要因素。陪体：是画面中陪衬主体的景物或人物，帮助说明主体，揭示内容成份。环境：是主体周围的景物或空间，是前景和背景的总和

比如在模特的面部肖像中这是很明显的：如果模特在侧光中正对着镜头，那么照片突出的就是他的脸颊。当我们旋转光线的方向后，模特的眼睛、鼻子和嘴部就会变得突出。当光线旋转至相反的方向时，模特的头发就会很突出。拍摄时，始终都需要摄影者来决定哪些是Zui重要的图像元素，任何情况下光线都应该符合拍摄理念。在传统的人像摄影中，Zui重要的图像元素就是模特的脸部，因此要么让模特转向光源，要么让光源对准模特的正面。